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Historia del arte en dos minutos: John Singer Sargent y el romance pictórico de Venecia

Historia del arte en dos minutos: John Singer Sargent y el romance pictórico de Venecia

El canal veneciano cobra vida con una perspectiva a nivel de góndola en esta acuarela de John Singer Sargent

Mejor conocido por sus retratos al óleo de bravura, John Singer Sargent (estadounidense, 1856-1925) fue igualmente exitoso como pintor de acuarelas. A menudo elegía el medio para estudios rápidos de paisajes en sus viajes, una práctica que comenzó cuando, cuando era niño, acompañaba a sus padres en pintorescos viajes por Europa.

La historiadora de arte Barbara Dayer Gallati explicó sucintamente el talento de Sargent: “En esencia, el secreto del éxito de Sargent como acuarelista fue su capacidad para lograr un equilibrio raro y exquisito entre la libertad y la disciplina pictórica, que solo podían provenir de años de mirar y pintar . "

Canal veneciano de John Singer Sargent (1913; acuarela y grafito sobre papel, 15¾x21)

Pintura Serenissima

Los estudios de acuarela de Sargent encontraron su expresión más brillante en Venecia, una ciudad que a fines del siglo XIX se había convertido en un destino inmensamente popular para los artistas. Sargent visitó Venecia por primera vez a principios de la década de 1880, y lo hizo una parada regular en su itinerario entre 1898 y 1913.

Resultó acuarelas comoCanal veneciano con lo que parece ser la falta de esfuerzo habitual, deleitándose en la proximidad de la arquitectura y el agua vista bajo un cielo azul límpido.

Estos diarios de viaje visuales fueron un escape del retrato comisionado. Las personas, cuando se incluyen en absoluto, son presencias distantes denotadas por unos pocos movimientos del pincel. En todoCanal veneciano, se encuentra evidencia del "equilibrio exquisito de Sargent entre la libertad pictórica y la disciplina".

Las 6 partes excepcionales de la pintura

# 1 El punto de vista sugiere que Sargent estaba sentado en una góndola. De hecho, pintó muchas de sus acuarelas venecianas desde este punto de vista único.

# 2 El artista yacía en el cielo con un lavado azul, un poco más claro en el horizonte. Su extensión sin adornos es un contrapunto limpio al revoltijo de la arquitectura y los reflejos venecianos.

# 3 Las acuarelas de Sargent pueden parecer improvisadas, pero a menudo las comenzó con una ligera notación a lápiz. Se pueden ver rastros del dibujo inicial de elementos arquitectónicos, como en los contornos de la distante torre de la iglesia.

# 4 Para los edificios a la izquierda, Sargent pintó detalles arquitectónicos húmedo sobre seco para un mayor control y para crear bordes afilados donde interactúan la luz y la sombra. En los edificios de la derecha, Sargent pintó las ventanas de húmedo a húmedo, de modo que las formas sangran y se leen con menos claridad dentro de las sombras.

# 5 En un pasaje justo a la derecha del centro, una serie de trazos horizontales nítidos indican una ligera alteración de la superficie del agua. A pesar de la aparente libertad de su aplicación, los reflejos corresponden estrechamente a las formas y colores que reflejan.

# 6 Sargent entendió la perspectiva lineal. Las poderosas diagonales a cada lado de la pintura conducen al ojo a un punto de parada: la torre de la iglesia. En la distancia media, un puente atraviesa el canal y sirve como un importante dispositivo de composición.

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Artículo escrito por Jerry N. Weiss y apareció enArtista de la acuarela revista. Haga clic aquí para obtener su suscripción.

Weiss es una escritora colaboradora de finas revistas de arte y enseña en la Art Students League de Nueva York.


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